由于对
铝艺庭院大门本体含义认识的偏差，我们目前的铝大门设计仍处于数量与质量不成正比的状况中。其中对于铝大门标志意义的误读如下分析：
大门的标志意义是大门的本体含义之一，表达它是应该的和重要的，然而由于它是伴随着大门的空间意义而同时产生的，所以我们不应该把它放在大门设计中的初步位置。现实中我们对铝艺大门标志意义的误读，先就表现在对标志意义的片面强调上，这导致了铝大门设计出现了形式上的趋向。一方面部分大门的形式越来越个性，但其要传达的信息却越来越模糊;另一方面部分铝大门的尺度也越来越夸张，与其应具有的人性尺度越来越远，在设计中，其指导思想已脱离了人本主义的方向，而异化为“物本主义”即设计中的见物不见人的方向。
其次我们对铝艺庭院大门标志意义的误读，还表现在对铝大门双向标志意义的忽视。主要表现在一些大门只考虑面对城市空间方向的标志作用，而面向区域内部方向的立面经常草率处理，忽视了铝大门的内向标志作用。
而我们知道大门往往连接两个不同的区域，它的穿行是双向的，对一个设计完整的大门而言，当人由A区域穿行到E区域时，大门应对E区域予以标识;同理当人从B区城穿行到A区域时，大门又应对A区城予以标识。
只有铝艺庭院大门具有了这种双向标志性质，才能适应人的心理模式、行为模式，使人们在双向穿行过程中均能随着空间的比较变化顺利地完成心理上、行为上的过渡。
